Другие материалы номера:
	«Выше, дальше, сильнее…» Восток и Запад Дело Кузнецовых Фарфор Вербилок

Фаянсовое дело

В 1970 — е годы в СССР были популярны экскурсии на заводы — можно было приплыть на теплоходе в город Конаково и увидеть, как на фаянсовом заводе имени Калинина рождается знакомая всем тарелка, как из-под кисточки работницы появляется голубая полоска по краю. Конаковская посуда со знаменитой еловой веткой на дне каждого изделия есть в каждом доме, она всегда пользовалась в народе большой популярностью.

В конаковском фаянсе отразились все художественные течения XIX и XX веков. На заводе выпускались изумительные статуэтки, пепельницы, подставки под канцелярские приборы, столовые сервизы, изделия для подачи блюд национальной кухни — блинницы, наборы для пельменей, творога и молока, напитков, соков, варенья, меда.

История русской фаянсовой промышленности началась в условиях жесткой конкуренции с английским фаянсом, который считался тогда в Европе самым лучшим. В 1809 году в селе Домкино Тверской губернии заработал Конаковский фаянсовый завод — крупнейшее в России предприятие по выпуску столовой фаянсовой посуды, бытовой и декоративной майолики. Первый год дела шли плохо, и завод был продан лифляндскому аптекарю Андрею Яковлевичу Ауэрбаху. Аптекари часто становились зачинателями фаянсового дела — можно вспомнить руанский фаянс, начавшийся с контракта на поставку 5 тысяч сосудов для лекарств. В 1811 году Ауэрбах просит «высочайше» запретить ввоз иностранных изделий и дать людям возможность покупать необходимую посуду из отечественных материалов. На выставке 1829 года в Санкт-Петербурге фаянс Ауэрбаха был отмечен, как отличающийся чистотой отделки и прочностью, но признан дорогим по цене. В 1870 году завод Ауэрбаха был продан М.С. Кузнецову и стал называться Тверской фабрикой. Керамическая «империя» Кузнецова была с самого начала ориентирована на массовое производство недорогой расхожей продукции: типичных для того времени чашек с блюдцами, тарелок с «бусом» по краям, полоскательниц, мелкой жанровой скульптуры. В память о живописце Кузнецовского завода Порфирии Петровиче Конакове в 1930 году рабочий поселок Кузнецово был переименован в Конаково. При заводе есть собственный музей, насчитывающий несколько тысяч экспонатов, один зал полностью отдан кузнецовскому периоду.

Живописная конаковская школа продолжила свое развитие и после революции. Во второй половине 1930 — х годов формируются постоянные кадры художников. Мастера тех лет придумали много образцов росписи и создали те самые произведения, которые сделали заводу имя за рубежом и составляют гордость нашего керамического искусства. В 1945 в г. Конакове создается Художественно-ремесленное училище № 17, за девять лет своего существования оно подготовило более двух тысяч живописцев, модельщиков, формовщиков, отводчиков. С 1947 г. стала осваиваться подглазурная живопись — до этого использовалась только надглазурная роспись, заработала поточная линия для декорирования посуды деколями и печатью через шелковую сетку, вводятся бессвинцовая глазурь, изделия с ангобом. Произведения конаковских мастеров с успехом экспонировались на выставках — «Гран-При» Всемирной Парижской выставки в 1937 г., серебряная медаль в Брюсселе в 1958 г., в 1962 и 1973 гг. — медали международных выставок керамики, в 1971 г. — диплом Международной выставки «Интергмаш» в Москве, в 1984 г. — золотая медаль Международной ярмарки в Брно за набор «Фрукты» (автор Н. Коковихин).

По сравнению с фарфором фаянс — дешевый материал, век его недолгий. Нужна динамика развития, новые рисунки, формы и конфигурации. Завод всегда необыкновенно быстро перестраивался с одного стиля на другой, разрабатывались свежие ассортименты бытовой посуды, декоративных предметов, скульптуры. Периодически копировались и старинные произведения, ставшие фирменным знаком завода.

В конце 1975 г. был организован участок малосерийной продукции, где изготовлялись наиболее трудоемкие сервизы и наборы. Сейчас этот цех — отдельное предприятие на территории завода, работающее по договору аренды. Основное направление — живопись. Здесь создаются уникальные, авторские работы, среди мастеров есть заслуженные художники России. С единичными заказами работает и художественная лаборатория завода, специализирующаяся на скульптуре.

 — Чем интересно и привлекательно предприятие: здесь больше 50% работников — представители семейных династий. Конечно, художников — самородков остается все меньше. Но у завода всегда был свой стиль и собственная школа. Сегодня в России сформировался средний класс, появилось много людей, которые готовы вкладывать деньги в эксклюзивные, коллекционные вещи. Скульпторы создают статуэтки, причудливые вазы, их берет Москва, мы поддерживаем авторское направление, но упор на это не делается, — говорит исполняющий обязанности руководителя ОАО «Конаковский фаянсовый завод» Вячеслав Владимирович Елиферов. — Некоторое время завод сотрудничал с Трехгорной мануфактурой, была линия комплектов — посуда и полотенца в едином стиле. В настоящий момент акцент делается на внешний рынок — экспорт за рубеж, по стандартам и по запросам европейского покупателя. География зарубежных партнеров довольно широкая — Испания, Италия, Франция, Голландия, Венгрия, Турция, Англия, Швеция, Германия, Бельгия.

Художники разработали для завода большой альбом иллюстраций, потенциальных дизайнов. Все зависит от конкретного желания заказчика. Широкого ассортимента, который вращался бы на свободном рынке, в настоящее время нет. Во времена СССР возможно было проще, существовало единственное направление — соцреализм. Кстати, в Москве, Европе, он сейчас пользуется большим спросом.

Конаковский фаянсовый завод производит 35-40% посуды для IKEA. Сотрудничество началось примерно 2 года назад. У IKEA очень серьезные требования по качеству и оборудованию — представители корпорации работают на заводе, дают советы по улучшению производства. В планах глобальная реконструкция завода — до сих пор был только текущий ремонт. Дело в том, что сейчас используются печи непрерывного действия — если происходят какие-то перебои в работе, остановить их нельзя. Разрушаются вагоны, в которых происходит обжиг фаянса, от них отлетают частички шамотных плит и портят изделия. Современные вагоны делаются из совершенно другого материала, который существенно дороже. Очень много энергии уходит на обогрев конструкций, старых печей. За счет смены оборудования удастся достигнуть существенной экономии и улучшения качества выпускаемой продукции.

 — Необычных, современных дизайнов посуды сегодня очень много, а вот традиционно русских видов росписи, к которым привык глаз, не видишь. Помните, у каждого были детские наборы — с доктором Айболитом, сценками из мультфильмов «Ну, погоди!», «Приключения кота Леопольда»… Все это можно воссоздать. Само собой, надо развивать ассортимент, наш принцип — каждой группе потребителей предлагать что-то свое. У нас работают маркетологи, идет анализ потребностей рынка, учитываются определенные элементы декора. Чем интересна IKEA: всемирно известная фирма работает исключительно с производителями, выступая посредником между ними и покупателем. Они знают, что покупатель хочет видеть, какую продукцию они могут у нас купить и потом выгодно продать.

На спрос влияют и цвет, и краска, и метод нанесения рисунка. При этом и вкусы, и привычки у всех разные, кому-то нравится лаконичная надпись «Coffee-Tea» на чашке с блюдцем, другому человеку — яркое яблоко с грушей, третьему — сценки из дворянской жизни. Кстати, в IKEA почему — то очень не любят рисунки для внутреннего рынка — растительные мотивы с земляникой и т.п. Конечно, в России другой менталитет и другие потребности. В целом Европа берет более упрощенные дизайны, им необходима посуда для ежедневного пользования. Главное — практичность и экологичность, чтобы ее было не жалко кинуть в посудомоечную машину, поставить в микроволновую печь. Если тарелка разбилась — покупают новую.

Главный технолог завода, Елена Дмитриевна Чеботарева считает, что переход на «европейский» дизайн был позитивным изменением. С 1960 — х годов производство шло советскими темпами, требовалось все больше и больше посуды, и «плановые» декоры не всегда были актуальными.

 — Расскажите об участниках рынка, кто является вашим конкурентом на настоящий момент?

 — Это Краснодарский фарфоро-фаянсовый завод, фарфоровый завод в Ликино-Дулево со своей спецификой и задачами, Будянский фаянсовый завод в Харьковской области, который «умудряется», невзирая на дороговизну газа и высокие таможенные пошлины, делать дешевую продукцию и продавать ее в России. В принципе, больше в России никто нашу нишу не занимает. Мы можем позволить себе объемы выпуска 40 млн изделий в год — ничуть не ниже, чем у названных предприятий.

Сейчас есть предложения по работе с так называемой сопутствующей продукцией — продажа фаянсовой массы, параллельно хотим наращивать выпуск фритты (заготовка для глазури), которая раньше пользовалась популярностью в строительстве, у небольших частных предприятий, занимающихся изготовлением цветочных горшков. Наши туннельные печи позволяют разрабатывать и других виды керамики, в том числе плитку.

 — Технологии как-то изменились по прошествии времени?

 — Сырьевые материалы те же самые, что и несколько десятилетий назад. У фаянса четкая рецептура приготовления: глина, каолин и песок. Если добавить что-то другое, или изменить существующее — теряется качество. Нет изменений и в глазури. Рисунки часто обновляются — в год вводится порядка 15 — 20 новых декоров. Как правило, деколей больше, чем живописи, так как живопись — кропотливая работа, рисунки краской и кисточкой выполняются вручную. Много деколей привозят сами заказчики.

Здесь был большой майоликовый цех в начале 90-х годов, своего рода завод в заводе, но предыдущее руководство почему-то его не сохранило. Одно время производилась евромайолика — посуда разных цветов, которую дополняли отводками и деколями, производили полив цветными глазурями.

Сейчас увеличились продажи бельевой продукции для кафе и ресторанов — белые тарелки большого формата, покрытые глазурью, или с разделкой барокко по краю — рельефом из фруктов.

 — Сколько времени делается заказ?

 — Существует три метода декорирования — по сырому изделию (ангобирование), по прошедшему первый обжиг утельному изделию (подглазурное декорирование), и по готовому изделию (надглазурное декорирование). Готовые тарелки и чашки расписываются вручную, на них наносят декалькоманию, отводку люстром (полосочка по краю) или золотом. В среднем на изготовление ангобного изделия уходит 6-8 дней — на то, чтобы нанести декор, обжечь изделие и упаковать.

В начале 90-х на заводе работало порядка 5000 человек, сейчас — 870. Многие специалисты уехали в Москву. До сих пор из-за сезонности, нехватки оборотных средств зарплата выплачивается неритмично. И все-таки ядро коллектива сохранилось, завод планирует увеличить объемы производства. Ведутся переговоры со Сбербанком России по предоставлению кредита на пополнение оборотных средств, для переоборудования и расширения ассортимента. Идет активная работа по привлечению новых покупателей, возвращению конаковского фаянса на рынок Тверской области, Москвы и России в целом.

В 2002 году для выставки в Москве Конаковский завод изготовил кофейную чашку, которая вмещает 10 ведер кофе. Она занесена в отечественную книгу рекордов Гиннеса.

Ангоб (франц. engobe) — декоративное керамическое покрытие, наносимое на поверхность керамического изделия (до обжига) для устранения дефектов поверхности и придания ей какого-либо цвета.
Деколь, или декалькомания — это пленка с нанесенным на нее рисунком, его переводят на полностью готовое изделие, и обжигают.
Каолин — белая глина, получившая свое название от местности Каолин в Китае, в провинции Цзянси, где впервые были обнаружены залежи этого природного материала. Горная порода, состоящая в основном из минерала каолинита; обычны примеси зёрен кварца, полевого шпата, слюды и небольших количеств других минералов.